Buste accoudé : Sibylle

Ce buste a longtemps été considéré comme un portrait de Barbe d'Ottenheim, maîtresse de Jacques de Lichtenberg.
La jeune femme porte un habit décolleté et sa tête est voilée. Son costume correspond à l'iconographie des sibylles telles qu'on la rencontre dans l'art des pays germaniques au XVe siècle. Elle est l'équivalent féminin du prophète.
Le décor du portail de la Chancellerie pourrait être reconstituée ainsi: au premier registre, les armes de la ville de Strasbourg, tenues par deux chevaliers; au deuxième registre, les bustes accoudés; au troisième registre, la Vierge, patronne de la ville, couronnée par un ange et flanquée de deux autres anges; au couronnement, une cigogne.
Nicolas de Leyde contribue largement au succès du buste accoudé dans l'art des pays germaniques. La synthèse opérée entre les bustes à mi-corps de la peinture des anciens Pays-Bas et les portraits sculptés prenant place dans l'espace public renouvelle la tradition du buste qui s'immisce désormais pleinement dans l'espace du spectateur. Ainsi, le prophète et la sibylle semblaient surgir de la façade, accoudés aux fausses fenêtres, portant leur regard vers le peuple de Strasbourg. Le geste de la main gauche de la jeune femme, qui venait se poser sur le montant vertical de la fenêtre à sa droite, pourrait être celui de la sibylle de Tibur désignant le ciel. En effet, il pourrait également s'agir de la rencontre sur l'Ara coeli d'Auguste et de la sibylle de Tibur. Alors que la Vierge à l'Enfant apparaît dans le ciel, la sibylle annonce à l'empereur qui sera son véritable successeur: le Christ.